Sobre los precios del concierto de Raphael

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                    Similares precios en toda España

          En Melilla, pese a cierta rumorología, nadie nos regala nada. Pagamos casi los mismos precios que en cualquiero otra parte del País, por ver los mismos espectáculos. El caso del concierto de Raphael es una buena prueba de ello. He rastreado los precios para el espectáculo de Raphael por todo el País, y salvo las entradas más caras, hay un precio medio que se situa en los 40€.

         La diferencia es que en todos los lugares en donde actuará Raphael en su gira: «Te llevo en el corazón», son compañías privadas las que han apostado por un espectáculo e invierten su propio dinero. En llenar o no los espacios escénicos que han escogido radicará el éxito o no del taquillaje. En Melilla nadie ha apostado por el espectáculo. Es la Ciudad Autónoma la que lo promueve y lo lleva a cabo en «un espacio municipal», cuya onerosa reforma pagamos y pagaremos los melillenses durante los próximos 20 años. No hay beneficio privado, luego no puede haber entradas exageradamente caras.

       El caso de Mérida (la capital de mi Comunidad natal) es curioso, porque el concierto se llevó a cabo este verano  en el Teatro Romano, que lleva construido 2000 años y duplica en aforo al Kursaal. El Teatro romano emeritense no ha precisado de ninguna rehabilitación espectacular como el nuestro y duplica en aforo al rehabilitado Teatro de Melilla. Se pusieron a la venta 2500 entras con un precio de 40€ para la escena (el mayor nº de entradas) y de 90€ para el privilegiado espacio de «la orchestra».

          El Liceo de Barcelona dispone de entradas desde 38€, 55€ las de precio intermedio y 88€ las de mayor precio, pero claro, se trata del Liceo de Barcelona. La fecha de celebración en la capital catalana es la del día 30 de octubre. En Granada se pueden comprar las entradas desde los 38€, existiendo otros dos acomodos que cuestan 44€ y 48€. En Valencia hay dos únicos precios disponibles, de 40€ y 48€. Estos dos conciertos se celebrarán en el mes de noviembre. Em Madrid, la capital del Reino de España, las localidades se pueden obtener desde los 35€, para las representaciones en el teatro Compact de La Gran Vía madrileña.

          Antes de llegar a Melilla, Raphael y su espectáculo de «40 canciones de toda una vida» actuará en Lleida y Palma de Mallorca, que sÍ registran los precios más elevados de toda España, con un coste medio de 80€. Insisto en que son compañías privadas las que invierten y arriesgan con el espectáculo.

         Si en Melilla hubiese salido dinero público para «subvencionar» parte del espectáculo, habría que decirlo. Hasta lo que se puede saber, no creo que haya sido así, y hasta donde creo, pagamos por lo que vale el espectáculo.

       PD: Por cierto, en absolutamente todas las ciudades de España, las entradas están a la venta por internet, pero un determinado porcentaje, porque otro debe venderse obligatoriamente en taquilla.

        Nota: La fotografía del Teatro romano de Mérida es del blog «memorias onubenses».

En busca de «Nessie»

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                   El monstruo del lago agrícola

        El lago del Parque Forestal ha sido poblado con » carpas koi», peces ornamentales de colores, generalmente naranja, en lo que son variantes domésticas u ornamentales de la «carpa común». Se las utiliza para poblar estanques, lagos artificiales y acuarios porque son peces muy resistentes. La temperatura del agua para su supervivencia puede oscilar entre los 5º y los 25º y su alimentación no presenta gran problema. También pueden sobrevivir en aguas salobres, procedentes de los pozos terciarios y no aptos para el consumo humano, con el que supuestamente se ha llenado el lago del Parque Forestal. Las carpas koi son originarias de Asia y eran muy utilizadas en las cortes imperiales de China y Japón. Algunas carpas pueden alcanzar un gran tamaño.

        Este parece ser el caso de «Nessie» a la que he bautizado de esa manera, rememorando las viejas historias del Lago Ness en Escocia,  y que durante años fascinaron e intrigaron a todos los habitantes del planeta. La leyenda del monstruo del lago Ness, aparentaba  ser la única colonia superviviente de la época de los dinosaurios. El lago Ness es uno de los más profundos Europa y una de las mayores reservas de agua dulce del planeta.

        » Nessie «, la carpa koi (koi significa carpa en japones), vive en el centro del lago y no siempre se deja ver. Estas fotos fueron hechas al declinar la luz solar y no son de gran calidad, pero se aprecia su gran tamaño y su aparente ferocidad. Rara vez acude junto al gran grupo de carpas que puebla el lago, pero cuando lo hace llama la atención de grandes y de pequeños. Además, el agua está algo turbia.

       PD: La cámara con la que pongo imágenes a la historia de Melilla de la que nadie se ocupa, o no todos quieren ver, es muy común. Si alguien hace una foto de calidad de «Nessie», prometo publicársela.

  Nota: Para saber más: www.estanques.net

Falsificación monumental en Melilla, III

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            Aquí había un aljibe, casi seguro de época española o incluso anterior. Aquí todavía hay un arco que soportaba la bóveda del antiguo aljibe. Aquí estaba la parte más elevada de la fortaleza musulmana de Melilla, de la que hablan «las fuentes árabes» y el melillense Juan Antonio de Estrada. Lo encontraron por casualidad y estuvieron excavando por la parte de arriba. Guiado por la mano del destino, una tarde me acerqué allí en los inicios de «la falsificación de la Batería Real» y los operarios me dejaron entrar. En aquellos momentos el blindaje del Área 51 todavía no era total. Había una fisura  y pude aprovecharla. Realicé las únicas fotografías del aljibe del que hasta ellos mismos desconocían su existencia.

       Nunca informaron de nada al respecto. No nos consideraron merecedores de alguna aclaración o de algún dato histórico. La verdad oficial no puede ponerse en duda. sucede en Melilla exactamente lo mismo que en Israel, en donde existe la llamada «arqueología bíblica», que es una especialidad dedicada a demostrar que todo lo que dice la Biblia es cierto y sobre todo, a que nada pueda ponerla en cuestión. Osea, una modalidad científica, pero que parte de un planteamiento de falsedad histórica. Aquí existe lo mismo, pero «españolista».  Nada puede poner en cuestión la fundación española de Melilla y que esto era una ciudad desocupada que nunca jamás fue conquistada.

        La teoría nos decía que los españoles ordenaron construir en 1570 los dos magníficos aljibes de la plaza del mismo nombre, porque no había en dónde almacenar agua y resulta que luego aparecieron otros, de los que no se sabe la procedencia. Este de la Batería Real era muy grande, a juzgar por los contrafuertes de la muralla. La toma de agua estaba más arriba, junto a la escalera de ladrillo rojo que también se cargaron. Veremos a ver que queda cuando nos digan que esta zona está completamente rehabilitada o «reinventada o reinterpretada». Que cada uno escoja el término que le aparezca más apropiado. Será la batería Real, pero ésto, de real no tiene nada.

         Sabemos también que aquí había un antiguo cuartel y que el aljibe dejó de tener utilidad y que se convirtió en las escaleras de acceso a parte de las dependencias del cuartel.

            No se entiende que no informen de nada y que luego hagan esto con la muralla, cubriendo cualquier vestigio o material original con su preceptiva capita de cemento, de enfoscado. Nada resiste a la uniformidad «mixtificadora» del cemento. Todos los que deberían hablar, y están obligados a ello, callan.

      PD: La teoría del aljibe escondido:

http://www.elfarodigital.es/blogs/enrique-delgado/24174-el-aljibe-que-siempre-escondieron-i.html

http://www.elfarodigital.es/blogs/enrique-delgado/24312–teorema-del-aljibe-escondido-y-ii.html

El irreversible deterioro del Modernismo

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          Si la acción política y la gestión no llegan a tiempo, entonces se produce la situación irreversible, aquella en la que ya no hay nada que salvar, como la situación de este edificio situado entre la avd. de Los Reyes Católicos y la calle Seijás Lozano. Una de las fachadas, la norte, estuvo deteriorándose durante años, sin que recibiera la más mínima atención, ni por parte del propietario, ni de ningún organismo competente, ya sea Consejería o Dirección General, ni por supuesto, esas pseudo entidades «monumentales», ni nadie que advierta al Gobierno local de situaciones de deterioro alarmantes.

     El Modernismo es frágil porque se utilizaban materiales muy pobres. No había otros disponibles ni tampoco recursos económicos abundantes. Todo era ornamentación y nunca mejor dicho, pura fachada. Aparte, es que la mayor parte de estos edificios están a punto de cumplir 100 años y eso es demasiado para edificios, que no han recibido ningún tipo de mantenimiento o con actuaciones escasas y muy específicas, como aquella campaña de: «Sácale color» y que consistió en el pintado de las fachadas.

   A este edificio, obra de Enrique Nieto, solo le queda visible la fachada Oeste, la Sur está arruinada y la Este, la que linda con el Conservatorio de Música, lleva también un claro tránsito hacia la ruina. El interior del edificio está en una situación bastante delicada.

        Hace poco La Consejería de turno anunciaba duras sanciones a los propietarios de edificios que no mantuviesen las fachas y la 1ª de esas durísimas sanciones consistió en poner 900€ de multa al propietario de un edificio en la calle Sor Alegría. Con esa cuantía, es preferible, desde el punto de vista de la propiedad, esperar a que se caiga el edificio.

    Las fotos muestran las dos caras de un mismo edificio

   

La Cámara de Comercio de Melilla, sin techo

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            Afectada por las obras del Kursaal

      No todo el mundo sabe estas cosas, entre otras cosas porque ni se han contando, ni se han querido contar, pero las obras millonarias de la refundación del Teatro Kursaal, afectaron a todos los inmuebles colindantes. El aumento del volumen del edificio en altura, el aumento de la presión de las cargas de los muros sobre las edificaciones vecinas, provocaron grietas y resquebrajamientos en todas esas casas, habitadas por melillenses de renombre. El único de todos los afectados que dio a conocer los hechos fue el senador socialista Julio Bassets, quien además interpuso denuncias contra las obras del Kursaal y presentó las oportunas reclamaciones por los daños en su vivienda. La Consejería de Fomento deberá hacerse cargo de esos daños y deberá vigilar los inmuebles durante los próximos diez años, por si vuelven a reproducirse las grietas.

        La más afectada por las obras del Teatro Kursaal ha sido la Cámara de Comercio, cuya pared hace medianería con la escena del Teatro y es la que soporta una carga mayor. Quedó completamente afectada por el aumento del volumen del nuevo edificio y el techo se resquebrajó y hubo que tirarlo abajo. Es por la parte trasera en donde más se aprecia el aumento de la envergadura del Kursaal, que se ha elevado casi 5 metros sobre su altura anterior. Ahora hay que rehabilitar por completo, prácticamente rehacer toda la Cámara de Comercio, con cargo a la Consejería de Fomento, lo que incrementará, todavía más, el enorme dispendio que ha supuesto «la faraónica obra del Kursaal», con un coste equivalente al de la Nueva Estación Marítima o a la mitad de la inversión que supondrá el Nuevo y moderno Hospital Universitario de Melilla.

          La Cámara de Comercio de Melilla lleva desplazada de su lugar natural casi dos años, casi desde que se iniciaron las obras del Teatro Kursaal Nacional de todos los Santos y de Fernando Arrabal, y ahora ya sí se puede entonar aquel poema que dice:
¡ Es mi Cámara de Comercio mas solariega que todas, pues por no tener tejado le da el Sol  a todas horas !, con permiso de Quevedo.

         PD: https://elalminardemelilla.com/2011/06/09/%c2%bf-hacia-donde-va-el-gasto-del-kursaal-nacional/

El Cristo de Limpias de La Cruz Roja de Melilla

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                  Donado en 1927 por Concepción Prozurama        

                  Enrique Delgado

       En septiembre de 1927 se inauguró la capilla del Hospital de Cruz Roja, conocida hoy como de San Francisco Javier. La capilla se adornó, además de los exornos propios de las iglesias, con diversas imágenes de santos de los de mayor devoción en la ciudad. Todos sin faltar uno, se pueden ver actualmente en la capilla.

        El dato que había caído en el más absoluto olvido, era que uno de los tres “crucificados” que la adornan y que está situado en la capilla lateral de la derecha, es una réplica en talla de madera del afamadísimo Cristo de la Agonía de Limpias y que fue donado para la inauguración por Concepción Prozurama, esposa del Comte. Gral. Arturo Castro Girona.

         Lo sorprendente es que ese importante dato ha sido obviado por los que hasta ahora han sido considerados como los cronistas religiosos de Melilla, Fernández de Castro y Moya Casals. Ninguno de los dos hace referencia al importantísimo culto al Cristo de Limpias que se desarrolló en Melilla entre 1920 y 1989.

        Moya Casals, autor del libro “Melilla piadosa y tradicional”, en el que relata la historia de cada iglesia, sus inauguraciones y sus imágenes, detalla la composición de la nueva iglesia de La Cruz Roja, pero inexplicablemente olvida el detalle de la donación de Concepción Prozurama, quien probablemente la encargó teniendo en cuenta lo arraigado que ya estaba el culto en la ciudad.

       En 1922 “El Telegrama del Rif” publicaba una referencia acerca de la fama que tenía de milagroso, una reproducción del busto del Cristo de Limpias que existía en el cementerio y que posteriormente pasó a la Iglesia de San Agustín. En 1927, casi en las mismas fechas se matriculó un barco de la flota pesquera de Melilla con ese nombre.

       No es de extrañar que “Conchi Prozurama” quisiera fijar el culto al Cristo de Limpias en Melilla, con una réplica de cuerpo completo del Cristo de la Agonía (nombre con el que era venerado en Cádiz), y de la que no existen demasiadas  réplicas, pues lo que se comercializa y difunde por todo el mundo cristiano es sólo la reproducción del busto, de gran fama también, o casi mayor que la propia talla, a la que casi nadie ha visto.

          Lo que no sabe tanta gente es que el Cristo de Limpias es una talla a cuerpo completo del año 1700 aproximadamente y de autor anónimo. Su singularidad estriba en que reproduce a Cristo en los momentos finales de su agonía, con la cabeza en una posición tan forzada y con tanto realismo, que la expresión del rostro cambia según la posición desde la que se mire, es más, si se recorre la imagen de derecha a izquierda parece seguir al observador con la mirada. Esto dio origen a las famosas miradas del Cristo en Limpias y dieron origen a los “celebérrimos milagros” que hicieron saltar la imagen a la fama mundial en 1918. El culto se inició en Cádiz, en donde se inició su fama prodigiosa. Finalmente la talla acabó en la localidad cántabra de Limpias, que es en donde se el venera y de la que ha tomado su nombre.

          El manto del olvido cubrió a esta imagen y a su donante, pero también la protegió, pues visto lo sucedido en Melilla, en donde desaparecieron tantas imágenes en el período iconoclasta (1974-1989), esta réplica de estuco quedó a salvo, gracias a haber sido olvidada, pues de todos es sabido que si el Cristo de Limpias tenía centenas de seguidores, también poderosos enemigos.

         El busto venerado en San Agustín durante 60 años, fue retirado del culto por  decisión del párroco Jesús Hurtado y a su vez el busto desapareció para pasar a manos privadas. Todavía hoy sigue sin saberse el paradero final del busto, aunque la lista final de los posibles destinatarios finales no excede de tres personas.

       PD: El clericalismo militante y el franquismo sobre todo, desvirtuaron la historia de la imagen e intentaron apropiarse de su fama, con lo que quedó vinculada a los sectores sociales más conservadores del País. 

    Nota: En la capilla en donde está la replica del Cristo de Limpias, puede verse, en el centro de la imagen, la figura del Resucitado que se procesionaba en Batería Jota, antes de ser sustituido por el actual.

Derribado

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                            Nada se detiene en Melilla

        Nada se detiene en Melilla, tampoco en la vida. El tiempo es imposible de detener. Asistimos a un espectáculo en el que las más de las veces, somos solo espectadores y no siempre tenemos entradas para la representación. Lo que desconocemos es siempre mucho más de lo que conocemos. No tenemos respuestas para casi nada, porque no tenemos las preguntas. Lo dijo Wittgenstein, diáfano como siempre, tan complejo como sencillo: » Si no tiene respuesta, entonces no es una pregunta». Cuando alcancemos a comprender la verdad, entonces ya no podremos expresarla, sino mediante parábolas.

 PD: https://elalminardemelilla.com/2011/10/01/la-piqueta-desfigura-melilla/